用情(攝)的角度去窺視光(影)的世界

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花火攝影技巧 (二)

架設卡位
    煙火作品的好壞常取決於拍攝點的選擇,可見架設卡位的位置非常重要。在察看完砲陣地和觀察天候後,接下來的工作就是找尋架設腳架的位置,可根據自己的鏡頭焦段、現場風向及個人喜好去選擇拍攝的位置。一般較佳的拍攝角度點並不多,必須提早時間進入架設卡位的地點。
 
提早進場
    在大型的煙火秀如國慶煙火、跨年煙火及大稻埕花火節等重大慶典,到現場觀看的人數經常動輒數十萬人以上,當煙火匯演的時間越逼近時大量人群會慢慢湧入,如果沒有提早進入拍攝點卡位,此時不要說擺放腳架或許連(站)的位置都沒。許多攝影同好會為了較佳的拍攝點提早到達現場進行察看並架設卡位甚至過夜佔據。另外一提就是提早進場也能避免塞車或是找不到停車位等交通問題。


2010 卦山璀璨花火節
    將於晚間八點施放璀璨煙火秀,雖只有短暫的五分鐘卻吸引大批攝影同好前往拍攝,因較佳的拍攝點只有九龍池廣場一處,所以筆者在下午兩點時就到達現場進行架設卡位,於下午四點時已是腳架林立。晚來的朋友只能另尋拍攝點或拍攝角度略為偏斜。
 
結群攜伴
    拍攝煙火經常為了較佳的拍攝點,必須去付出漫長又苦悶的等待時間。在這段時間裡難免會想到處觀看、購買飲食跟解決方便等需暫時離開腳架邊。於是建議欲拍攝煙火的同好,盡量能結群攜伴一同前往,能互相幫忙看顧裝備器材及協助購買飲食品,筆者曾經在大稻埕花火節遇過一位攝影玩家因獨自前來,暫時離開一段時間後回來時卻在尋找失蹤的腳架。
2010 西螺媽祖文化季遶境煙火秀
一群從南到北因花火於聚集的攝影同好,在等待煙火施放的時間大家互相照顧交流,讓苦悶時間很快就過去。
 
 
 
位置選定
    拍攝煙火提早幾小時到現場並不是盲目跟隨的卡位,勘查砲陣地的位置、氣候風向及煙火球的規模,加上地標前景的搭配去選擇出最佳的角度位置。大致可分為兩種視角,一是高處視野能居高臨下拍攝出層次的影像效果,二為地面仰角度拍攝,能將煙火球顯得巨大誇張。兩者均有各別特色可根據自己的喜好去選定拍攝位。

    一般大樓的樓頂非開放性空間,有些公寓式的大樓因住戶不喜愛被外人干擾,商借時經常會吃到閉門羹。建議提早幾天與管理人員進行商借,避免活動當天處處碰壁後而前往地面拍攝點時才驚覺到無好位置的窘境。當然第一級戰區拍攝點必定是兵家必爭之地,卡位常常就是決定作品的好壞,因此拍攝煙火的前製作業十分重要。



2011 高雄燈會藝術節開幕煙火秀

    從大樓高處拍攝煙火,在視野上非常遼闊能把建築地景納入畫面中,也較能避免人群騷動的干擾。



2011 高雄燈會藝術節煙火秀

    從鐵道橋旁的木棧道拍攝,水面的倒影十分美麗。因架設於人來人往的通道上,多少會受到走動及人群向前湧進的影響。



 

機身設定
現場看察完畢後也選定好拍攝點後,接下來就準備進行機身設定。很多人詢問過筆者,拍攝煙火時相機該如何設定才是完美的模式,其實並沒有絕對的模式,筆者在此提供一些煙火設定的通則。煙火的拍攝設定跟夜景的設定大同小異,不過其中還是有些微差別,將需要注意的細節跟大家分享,畢竟短暫又美麗的煙火稍縱即逝一但手忙腳亂的調整設定,很容易換取一張(明年再來的挑戰卷)。



 M模式 (手動模式)

    在漆黑的夜空欲捕捉高亮的煙火線條,兩者高反差的對比,對於相機的測光系統是無法完全準確掌控。無論在光圈先決(A模式)還是快門先決(S模式),兩種模式拍攝煙火時均有明顯的缺陷,要不曝光時間不理想就是整體曝光值錯亂,所以請選擇完全手動設定的M模式



BULB 快門 (手動快門)

    每一波的煙火從上空炸開到墜落消失的時間不盡相同,有時單顆煙火能長達10秒,也有多數煙火同時綻放卻只有短暫2秒,加上為了繽紛的畫面而使用黑卡遮擋(後敘)。並沒有固定的曝光秒數,完全以煙火的表現而決定,利用B快門以便控制。
 
 
光圈 F8~F16  
    光圈的大小在煙火攝影裡,不單單影響到畫面的曝光值也牽涉到煙火線條的粗細,一般來說以小光圈F8~F16之間為基準,筆者喜歡以F13做基準去調整。
    光圈的設定可依拍攝的距離,煙火數量和想呈現的線條去調整,當拍攝的距離越是接近砲陣地時。請將光圈縮小以免產生過曝,反之距離砲陣地越遠光圈就能放大以便讓前景更明亮,煙火的數量也是決定光圈設定的重要條件之一。
當前景過於明亮導致曝光時間只有短暫的一秒時,可利用縮小光圈去延長曝光時間,避免煙火正常前景卻死白過曝。



 2010 台北101跨年煙火秀

    在短短的188秒裡打出22000發的低空煙火,可預見到每一波的爆炸都是數千發以上,避免101大樓死白過曝筆者將光圈縮至F16還掛上CPL才能有如此乾淨的畫面。



 2011 台灣燈會玉兔呈祥煙火秀

    由數萬顆LED閃耀的玉兔主燈,經得測光後發現如以光圈F13拍攝,當曝光時間超過2秒後主燈玉兔會過曝死白。所以改由F16拍攝以便延長曝光的時間,也在煙火波次的捕捉上盡量以一波收納為主。
 
感光度 ISO.100~200
    因NIKON的數位單眼的ISO以200原生,所以筆者會以ISO 200為基準去進行拍攝。如果機身為100為原生時就盡量設定成ISO 100,除畫質較細膩外,長時間曝光下雜訊噪點也不會產生。雖然高ISO在前景的曝光有明顯助益,卻在面對高亮度的煙火時就是一片死白。


2010 明德靓水苗栗起舞

    因一時疏忽,拍攝水舞時而提高感光度(ISO 640),卻在煙火施放前忘記調整回來,導致金色的煙火球一片過曝白化。
 
白平衡
3400~3700 K
    拍攝煙火固然在晚上受到色溫的影響極小,經常不被拍攝者所注意到其實白平衡的設定也會影響到畫面跟煙火的色調。筆者根據經驗和同好的討論後發覺色溫值於3400~3700 K最為適合,除了能將因燈光照射的黃色調加以調整也能把較紫藍色的煙火球更加脫出。
 
長時間雜訊消除(NR)
    許多數位單眼相機在長時間的曝光下因感光元件過熱而導致有噪點出現,因此有NR這功能。在拍煙火時千萬要把這功能取消因為曝光時間超過一秒以上就會啟動NR功能,一般來說曝光時間多久除雜訊的工作時間就多久,這段時間是無法任何動作,為了避免錯過精彩的煙火拍攝請關閉NR。
 
其他設定
D-lighting
    如果是NIKON的玩家拍攝煙火請把D-lighting關閉,不然在漆黑背景上的煙火線條旁會有灰灰的色帶唷。在處理時間上也會延遲一些,看過許多同N家的朋友拍攝後才發現忘記關閉。
調控檔
    筆者喜愛使用機身內建的(鮮艷) 對比+1 飽和+2去拍攝,當然這方面可以個人喜好去選擇。
RAW格式
   拍攝煙火時請愛用RAW格式,在面對高反差的夜空黑跟亮煙火又短暫的控制時間,曝光值很去精準拿捏。RAW比起JPG來說寬容度較大,約有1.5格EV的容許,在後製調整的彈性也增寬不少。如果是跟筆者一樣的NIKON的玩家,拍攝RAW檔後也能利用機身功能的影像重疊去創作出新RAW煙火作品。
 
鏡頭設定
    機身設定完畢後當然換到鏡頭上大致上有幾個部分需要去注意
手動對焦(無限遠)
    相機面對反差小的漆黑天空時並無法自動對焦(AF),機身在面對迷焦時會產生(拉風箱)動作致使無法按下快門會錯失最佳的快門時機,因此使用建議手動對焦。一般煙火施放點與拍攝地點最少都有200公尺以上的距離(落煙警戒區外),會超過對焦尺的範圍,所以在對焦時筆者習慣轉到無限遠再轉回一點。



將鏡頭對焦模式由自動變換為手動模式 (M)




       將對焦尺轉到無限遠(∞)並轉回一點,如果你的鏡頭沒有對焦尺可以將對焦環轉到底並轉回來一些。



 
    鏡頭防手震(VR)功能請務必關閉雖然上了腳架一點,小小震動也會影響到成像須注意。

 
在對焦時數位單眼上也有幾種方法輔助
1.利用LV放大精準對焦地景
2.試拍後放大100%檢視是否準焦
 
測光構圖
    煙火攝影在所有的題材中算是難度頗高的一種,因為在煙火施放前的一刻都無法精確的計算,而攝影的兩大元素(測光)跟(構圖)更是無法掌握。經常有許多同好詢問筆者,拍攝煙火該如何精準測光及完美構圖,我總是半開玩笑的回答,測光再準煙火球一升空就忘記,構圖再美一但爆框也枉然。無論是測光還是構圖只能當作參考值,如何在分秒必爭的關鍵時刻,隨機應變並當機立斷,可是考驗著拍攝者的實戰經驗與拍攝功力。雖說如此筆者在此提供測光跟構圖的實務。
 
測光
    拍攝煙火時我們該對何處測光並取得曝光時間?是黑幕夜空、地標前景還是絢麗煙火,相信許多人的腦海都存在著許多的疑惑。一般而言筆者會針對較明亮的主題前景進行測光,並納入畫面裡搭配煙火讓整體更豐富。而測光最主要的關鍵在於拍攝煙火時,避免前景過曝死白顯得缺陷。如前景過於昏暗時(曝光時間需長達三十秒上)建議專注於煙火亮度的呈現,雖理論上能使用黑卡去降低畫面的反差,真正拍攝煙火時卻有一定的難度(風險大、失敗率高、須放棄煙火)。


2010 卦山璀璨花火節
    因砲陣地架設於大佛風景區之九龍池,只能於大佛身後的廟宇三樓上拍攝。利用彰化市區的夜景當底景而莊嚴的大佛作前景來拍攝,在測光時以利用點測光模式對大佛主體測光,得知以F13拍攝時曝光時間不得超過10S,以免過曝頓失細節。

2010 清聖宮入火安座煙火秀
    位於社頭鄉的清聖宮歷經二十多年的興建,於2010.12月時進行入火安座大典,那富麗堂皇的廟觀,金碧輝煌的壁飾,金耀的燈光。廟宇本身就很明亮,測光後取得F14拍6S將會過曝,所以拍攝時在曝光時間壓4S內,保留了廟宇富麗的外觀。


2011 台灣燈會玉兔呈祥煙火秀
    在前面提到主燈玉兔由數萬的LED閃耀而成,玉兔本身的亮度極高,加上七彩繽紛的燈光變化,曝光時間一但過長就會致使顏色藍化甚至過曝死白。經得測光後F16拍攝3S後主燈玉兔就會白化,故兩秒一波煙火後就收快門。


2011 高雄燈會藝術節煙火秀
    許多大型活動均有舞臺演唱,無論是台上台下都有投射燈光的照射,表演期間會將人群照亮。筆者遇過不少次,當煙火施放前的所有燈光將會關閉,讓遊客更能專注於欣賞煙火的綻放。對於前景的曝光是種很大的挑戰。

 

 

適中畫面
    面對到忽高忽低變化多端的煙火秀時,致使拍攝者很難取捨。欲把畫面較為遼闊時,卻在拍攝後發現黑邊過多主題渺微,需格放裁切以換取畫面的張力。想將構圖聚焦景物時,美麗的煙火球總是拋出框外(爆框)或是橫斬切邊,顯得不完整的缺陷美。相信以上的兩種情形對於拍攝煙火可說司空見慣。如何避免畫面裁切過多或煙火拋外爆框,砲陣地察看的作業非常重要及拍攝者是否對於煙火球有一定的認知(後敘)更是關鍵。
    雖然現今數位單眼的高畫素對於裁切格放有相當的優勢跟方便,如能一次拍攝完成當然是完美。


2010 小人國夏日煙火
   位於龍潭的小人國遊樂區,每年暑假期間的夜晚均有施放兩分鐘的夏日煙火秀。筆者雖在拍攝前觀看許多小人國的煙火影片卻無作品可供參考,初次拍攝時加上砲陣地觀察不到,因無注意到有六吋煙火彈就爆框了,而橫幅的構圖方式也造就過多黑邊。

2010 小人國夏日煙火
    既然首次拍不好當然要衝第二回,根據上回經驗得知煙火整體畫面並非很廣面,於是改為直幅構圖。這回無論在煙火整體性、人群前景及遠方地景均構成一幅優異的作品。


2010
雙十國慶煙火
    如發現到煙火升空後的高度和猜想中有段落差時,可利用變換焦段去容納包圍。筆者於拍攝2010雙十國慶煙火時,親自到砲陣地察看後,得知有12吋巨大煙火球。構圖時較為遼闊寬幅,等最大煙火球升空爆炸後,警覺情形不對趕緊調整構圖範圍避免裁切過多。


搭配前景
    攝影是一門減法的藝術,突顯主題的架構而捨去不要的素材。雖說煙火攝影因注重於煙火的排列呈現跟色彩花樣,如純拍攝煙火卻又顯得單調乏味張力不足,如能將煙火的絢麗加以搭配地貌景物更使整體畫面具備豐富的層次。在尋找拍攝點時,除現場天候狀況是必要考慮因素外,如何找尋前景去搭配煙火,也是定決定作品的優劣好壞。筆者在思考構圖時會搭配地標建築、湖岸船景、風景名勝、水面倒映及觀賞人群等,當作前後景讓煙火作品更具高低層次前後深度。讓欣賞作品的朋友,從圖片中就能得知何處拍攝。


2011 大甲媽祖遶境起駕煙火秀
    每年的農曆三月,大甲媽祖會步行至北港而展開八天九夜的遶境活動。以往大甲媽祖經過水尾橋時施放大型煙火,今年改至腹地更大的大甲溪河床上綻放。因附近並無明顯地貌景物能搭配,構圖時完全以煙火球表現為主,除非煙火球本身的樣式色彩能撐起畫面張力,否則會顯得單薄空洞。


2009 大稻埕花火節
    每年七夕佳節位於淡水河畔的大稻埕碼頭,有著一場浪漫盛大的花火秀,吸引成千上萬的攝影玩家前往拍攝。構圖時把台北市區著名的新光三越大樓納入背景,讓賞圖的朋友一眼就能得知位於何處,不需加以說明。


2010
澳門國際煙花匯演
    炮竹製作曾是澳門重要的手工業,每年從九月中到十月一號期間的夜晚,澳門旅遊塔的對出水岸綻放國際煙花匯演的精彩賽況,也是筆者初次飛外追逐花火的旅程。從過去的作品中得知澳門地標旅遊塔會被煙火遮蓋外,旅遊塔本身亮度較暗沉,在抉擇構圖時以另一方向的(蓮花鳳梨)新葡京酒店當作背景,以便說明拍攝的國度。




2010 日月潭音樂花火節
    約在中秋佳節前後會舉辦國際音樂花火季的日月潭,可說是越夜越熱鬧。於伊達邵碼頭外圍水面上施放煙火,筆者在構圖上選擇具日月潭特色的船舟當作前景,右後方有著日月潭纜車站為地景說明,配上水面倒影的輝映、五彩繽粉的花火球,這幅作品是筆者目前拍攝煙火最滿意的一張。



2010 日月潭音樂花火節閉幕秀
    2010年的日月潭音樂花火節閉幕秀,活動的舞台及煙火施放點在水社碼頭舉行,在思考構圖時以遊艇當作前景點綴,後方的帆船飯店說明景點,並將湖面上的煙火倒影延伸。三加一的紫紅色重蕊煙火絢麗日月潭的夜空。


2010 卦山璀璨花火節
   為期三個月施放十二場次的卦山花火節,其中有四場施放點在大佛後方。把握這難得的機會正面拍攝。構圖時可將當地的風景名勝併入畫面,從作品中看見大佛時就能得知為八卦山風景區。


2010 小人國夏日煙火秀
   如果環境許可,筆者很喜愛近距離把人群帶入畫面裡,一來能讓作品看起來具有生命力,二則可使畫面有前後深度。拍攝時可以利用閃光燈去補亮前景人群的亮度,不過架設拍攝時需注意遊客是否會碰觸到腳架,也要避免遮擋到其他遊客欣賞煙火的視線。



2010
王功漁火節
   位在彰化芳苑的王功漁港約在暑假期間的中段,舉辦王功漁火節。讓這寧靜的小港口,注入一股澎湃的熱情。筆者的拍攝點位在高處,無法近距離納入人群前景,卻把密集的人潮當作底景,王者之弓橋樑為中景,構成一幅低、中、高的煙火作品。

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